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独家专访贾樟柯：特别希望年轻人看《山河故人》

13:03:00中国

中新多伦多9月13日电 ( 徐长安)中国著名导演贾樟柯携新片《山河故人》参加正在加拿大多伦多举行的第40届多伦多国际电影节。当地时间9月13日，贾樟柯在多伦多接受中新独家专访，谈多伦多电影节新创立的“站台”竞赛单元，这个竞赛单元以贾樟柯的电影《站台连释》命名。贾樟柯也亲自解读他的新片《山河故人》，以及未来的拍摄计划。

以下为访谈全文：

以“站台”命名竞赛单元是对华语影片的肯定

：今年是多伦多国际电影节40周年，多伦多电影节今年也特别以你的电影《站台》命名一个新的竞赛单元，你如何看待多伦多电影节方面的这个举动？

贾樟柯：我和多伦多电影节从2000年开始第一次接触，那个时候是我的第二部影片《站台》。北美首映选择在多伦多。从2000年以来，几乎我每部电影都会来多伦多做北美首映。我也很喜欢这个城市，喜欢这个电影节。

今年大概在4月份时，多伦多电影节的艺术总监卡梅隆·贝利正好去北京国际电影节，他就约我见面说，多伦多电影节今年40周年了，想创立一个新的竞赛单元。因为我们过去都知道，多伦多电影节是没有竞赛单元的，它只有“人民选择奖”，是观众票选的。我就问他为什么想创立这个竞赛单元，他说因为多伦多电影节的电影越来越多，设立一个竞赛单元，可以引导观众去认识一些艺术上有创新突破的创作，可以关注到电影的艺术性。我觉得这是一个很好的想法。他就想用“站台”这个名字，问我同意不同意。我说当然同意，这是很大的一个礼遇。

我觉得它不但是对我个人的一个礼遇，这样的一个国际性的交流平台，这么大的一个电影节，40年的历史，它用一部中国电影来命名，这也是对华语电影的一个肯定和一种尊敬，我当然同意他们用这个名字。

：据说已经有12部电影入围“站台”竞赛单元，你是三位评委之一，对这12部影片评价如何？

贾樟柯：目前我们已经看了4部，的确是非常多元，主题差异性也很大，能够分享到最新的世界的信息，世界的问题。

《山河故人》是情感和时间的故事

：你之前说《山河故人》想写一个情感的故事，为什么会有这样的想法？

贾樟柯：想拍山河故人欧盟聚氨酯标准有以下新规定：是最近这两三年的事情，随着我自己年龄的变化，情感历练的增加，我特别想拍一个焦点在感情方面的电影。因为我觉得中国社会快速发展的这十几年，新的生活方法、新的科技、交通，这些东西对我们感情的影响还是很大的。我把电影的起点放在1999年，也是因为99年对我来说是一个分界线。99年之前，手提还不普及，互联也不普及。99年之后逐渐的我们进入到互联生活中，其实对感情的影响和冲击还是很大的，它介入到我们私人的感情领域里。

我经常举一个例子，比如相思，现在已经是一个古典的东西了。没有、没有互联的时候，可能两个人相隔一两百公里，见面已经很不容易了，当时也没有高铁。如果相爱的话，千山万水可能很相思。但是现在你通过随时可以找到对方，随时可以视频通话。我觉得倒不是相思不再了，而是说那样一种浓烈的情感模式改变了。它谈不上是一个好事还是坏事，总之，我们的情感随着生活的变化、社会的变化，它是有改变的。

对我来说，情感和时间的关系很重要，他也是我个人理解情感的过程。年轻的时候没有生活的阅历，对情感的理解就比较此时此刻。随着时间的推移，你才能理解很多事情。有时候我在想，在我年轻的时候如果能有一部电影告诉我情感是什么，它会怎么变化，那就太好了。所以我想拍这部电影的时候，制片人问我这部电影拍给什么观众群体。我说事实上我特别希望年轻人看这部电影，希望能够拍一部超越年轻人年龄的、对情感理解的影片。

：你觉得《山河故人》完成了你的想法吗？

贾樟柯：我自我感觉，完成得还是非常满意。对我来说，我对情感的观察不会单单从情感本身出发，因为背后的人的生活都受到社会的变化、经济和科技的影响。我即使拍《山河故人》，也没有切断他们与社会的联系。最难处理的是长达26年的时间跨度，演员要把握各个年龄段的表演，他们的身体状态，赵涛、张译、张艾嘉等我觉得演得都非常好，这其实是这部影片在制作上最具有挑战的部分。

当然也包括如何还原1999年。因为现在2015年，99年对我们来说是一个不太远的过去，记忆里很多过去会有偏差，我做了很多资料收集，包括街道的改造，让每一个道具都准确。特别是人们的语言方法能陈百祥够准确呈现90年代。比如说90年代的对白里面，比较多的会是年轻人之间的调侃和幽默。因为那个时候年轻人受王朔小说的影响，喜欢自嘲，喜欢调侃。这种语言模式，在写剧本的时候，事实上，我没有注意到。写完剧本我去资料收集的时候，我调整了对白，因为我要把他们放到15年前我们说话的感觉。

生活不该因为孤老而变得消极

：《山河故人》中写到2025年，未来这一部分是比较难以把握的，你是如何把握未来这一部分的故事？

贾樟柯：一开始写剧本我没有想写未来。因为我想要写一个时间和情感的关系的电影，肯定是从过去写起了。过去就选择了99年，就是我刚才讲的原因。写着写着，写到当代的时候，我特别为两个人物所吸引。一个是赵涛，这么一个女性，她其实经历了很多次选择。第一次是选择丈夫，她选择了张晋生，一个相对来说有行动能力、富有的人，第二次选择是离婚的时候选择孩子跟了丈夫而没有跟自己，第三次选择是丈夫要移民了，带孩子走，她也没有反对。这些选择对她的生活都造成很大的影响，每一次选择都失去朋友、失去亲人，她的未来会怎么样？她将来老了之后会怎么样？这些问题让我就特别想把这个故事延展到未来。

因为这也是一个伤心的发现，即使两夫妻相敬如宾、恩爱如初、一直到老，总有一个人会先走，留下的那个就孤苦伶仃。想到这个之后，就想写赵涛最终孤老的状态。但写着写着，我觉得不应该仅仅是一种伤感，还有人的生命力。她其实不老，她才50岁，她还有生活的激情，她还对生活有她的要求，所以突然就想写她最后跳舞。因为生命力是最感动、最感染我的。我们所讲的人的孤老是无法避免的、终极的人类的情况，但是我们的生活不能因为那个情况而变得消极，而没有生命力，人是始终充满生命力的。

另外一个人物是董子健演的张到乐这个人物。他是被我们这些上一代的人决定的，决定要带他走，就把他带走了，他对这个世界是没有理解的。但是到他2但很多情况下0多岁的时候，他怎么生活，今天的这些选择带给他未来的生活什么样的影响，也是我非常牵挂的。

因为这两个人，所以我把这个故事从2014年延展到了2025年。

我想讲的是中国人的漂泊和漂流

：《山河故人》的剧情里，多伦多和澳大利亚都突出地存在。为什么选择这两个海外的地方？

贾樟柯：多伦多是华人移民比较多的地方，不仅是过去传统的广东人、香港人，包括现在有很多新移民也喜欢来多伦多。另外，其实我当时写的时候，我有想要来多伦多拍。我比较了解多伦多，我也常来。这边拍摄的后援、技术的支持、器材的支持应该是很了解很熟悉，因为很多好莱坞的电影也选择在多伦多取景。

后来是我去了澳大利亚之后，决定把他们的移民地放在澳大利亚。为什么呢？因为我想写些一个偏远的地方，这个偏远不是物理距离，是心理距离。到了澳大利亚一下发现它在南半球，季节跟中国正好是相反的，中国冬天的时候他们是夏天，他们夏天的时候我们冰天雪地，这种季节的反差它带给电影美学上的天涯海角般的疏远感。所以我最后就决定在澳大利亚，而且是一个比较偏远的地方，在西岸，澳大利亚西岸一个很小的城市拍摄的。

写到米亚(张艾嘉饰)这个人物，自然又想到多伦多，还是保留她曾经移民的第一站是多伦多这个背景。因为她是一个有生命经验的人，她年龄比到乐大很多，她也是增加这种漂流感，她从香港移民多伦多，因为感情问题又移民澳大利亚。整个电影出发点是故乡，但是实际上我想讲的是这些年我们中国人的漂泊和漂流，大家都在这种漂泊和漂流中找生活的机会、找更好的生活。

被这两三年的移民问题所震动

：你在电影里关注到海外华人移民二代与上一代之间的文化隔阂，这种关注是否与最近这些年中国人向海外移民的趋势有关？

贾樟柯：我被这两三年里的移民问题所震动。过去我接触到的移民大多数不会对我有所震动。比如我大学毕业的时候，我的很多同学考到国外去读书去了，你会觉得这是一个正常的生活轨迹。但这两年，特别是很多很稳定的家庭，他们突然就移民走了。有的是因为孩子要上学，很多原因吧。特别是这种北方的移民。过去比如说广东人、上海人、温州人移民，他们传统上就有移民的习惯。但现在内蒙古、山西、陕西、河北、河南的人，这些非传统移民地区的人也在流动，这一点还是让我挺惊讶的。

我也为这一部电影进行过资料收集，我在多伦多、华盛顿、纽约、温哥华、墨尔本，特别是深入到山西的移民家庭里，有一个问题就是没有移民经验。都是新移民，没有移民经验造成了很多新的家庭问题的困扰。比如电影里面有一个细节，到乐和父亲的交流是通过谷歌翻译。这是我在华盛顿一个朋友家里见到的情况，我很惊讶，也很吃惊，怎么会这样？所以在写2025年的时候，我就把它写在剧本里。可能对今天来说这还不是普遍性的问题，但是有这个可能性，有这应对全球食品浪费危机个苗头。

未来放慢节奏拍历史故事

：你之前表示过再拍三四部电影雷有辉，就转到投资电影领域，剩下的这三四部电影拍什么？

贾樟柯：其实也不是再拍三四部就不拍了，而是再拍三四部，我就想放慢一些节奏。因为从98年到现在，我工作的频率非常快、也比较稳定，平均是每2年一部电影，06年左右是每年一部电影。未来我想处理的题材比较复杂，有一些故事都是涉及到历史的，不像过去的电影是快速的天织堂对我们生活改变的一种反映。涉及到历史题材需要很长时间的资料收集，然后制作、然后特效，所以从这个角度说，拍完这几部，就放慢节奏，拍我感兴趣的那些历史故事。(完)