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在夏日相恋，到冬天重逢，徜徉在侯麦的爱情故事里

本文作者：树上的女爵

海明减少了没必要要的环境影响威说：“假如你有幸年轻时在巴黎生活过，那么你此后一生中不论去到哪里，她都与你同在，因为巴黎是一席流动的盛宴。”

“23线城市

巴黎在电影中是怎样的巴黎，是否和文学经典一样富有梦幻感？《美味关系》里，梅丽尔·斯特里普饰演的名厨茱莉，把巴黎和幸福的滋味变成524道菜，写进《精通法国烹饪的艺术》里，治愈了隔代女孩茱莉亚。《戏梦巴黎》里，巴黎一度变成年轻人愤怒和游离的青春高地。《革命之路》里，住在美国的中产夫妇把“全家搬至巴黎”当做拯救婚姻的最后一根稻草，没想到却滑入更深的深渊。

巴黎一直都是有所象征的“在别处”。

在侯麦的镜头下，巴黎呈现了影史上从未有过的另一面，巴黎人眼中的巴黎。光影的翻动就像生活的轻波，流经巴黎每一个平凡的角落，每一条街，每一个咖啡馆，倒映在室内素雅的墙纸、壁画、花瓶上。期间的男男女女，体验着恋爱的百般滋味，在永无休止的谈话中，产生了浸润无声的美和力量。侯麦的作品加格达奇，让巴黎趋向烟火与真实。

《冬季的故事》始于夏天，女孩费利西亚在海边与查尔斯相遇相恋，你侬我侬的二人世界，仿佛时间已经静止、世界进入梦境。分别时，女孩写下自己的地址，嘱咐查尔斯一定要写信，她不知道自己口误，说出的是一个错误的街道。镜头一转来到五年后，费利西亚有了一个漂亮可爱的女儿、两个职业和性格迥异的男友。所有人都说查尔斯不可能再回来，只有费利西亚坚信，人满怀希望地活着总比没有希望要好。

母亲劝她别跟书呆子卢瓦克分手，很难再找到那么温柔那么爱她的男人了。费利西亚说，她不喜欢精神上的控制，但是喜欢肉体上的，卢瓦克太温柔了，像个兄长。她有时候说喜欢书呆子卢瓦克多一些，有时候说喜欢美发店老板马桑克斯多一些，无论如何，对他们的爱都不足以让她与他们一起生活。

为了不在巴黎刘雅丽继续执着地蔡一杰有所等待，她带着女儿来到讷韦尔与马桑一起生活。事实证明，能否和一个人过下去，在一起住住就知道了。虽然讷韦尔是个漂亮的城市，有梦幻沉静的古老街道和博物馆，有卢瓦尔河的美丽风光，但是马桑克斯终究不是查尔斯，退而求其次的瓜没有那么甜。听从内心直觉的召唤，她离开马桑回到巴黎，与卢瓦克继续以朋友的方式相处。他们一起看了一出莎士比亚的戏剧《冬天的故事》，剧中的王后雕像因为爱的信仰而复活，费利西亚看得泪流满面。戏剧就是她的心声，也是剧情的另一重隐喻，她和查尔斯不一定非得重逢，但是她信仰爱本身，爱会有所指引，爱具有排他性的唯一性。

冬日的巴黎灰暗湿冷，人与人之间的相处却充满善意，女主人公裹着围巾穿着厚棉衣走进拥挤的人群，搭乘地铁或公交，搓着手走进工作的理发店，感受着即将到来的圣诞和新年氛围。在这样的故事里，下一刻转角，也许就会有奇迹发生。

当影片末尾，费利西亚和查尔斯真的在公交车上重逢，你看着我、我看着你，长得如天使一般的女孩埃莉斯笑着说是这是“PaPa”时，让人类世界的行业不管在谁的统治之下人简直想再一次相信：爱的奇迹终会发生，念念不忘，必有回响。

个人有限的观影记录中，那些曾非常触动我的爱情片，没有一部是happy ending，侯麦的其他片子也不例外，正如古往今来、古今中外爱情的一大规律，爱情易死，人生易老。无论你相不相信爱情，爱情的前缀形容词总是——变幻不定的。

《冬天的故事》却打破了这朱珠一定律，让女主角经历浪漫邂逅、误会失联、单身养娃、多角恋爱之后，时隔五年，竟然最终又等来了最初的那个真命天子。我在看第一遍《冬》时，不能理解侯麦的安排，第二遍看时才理解，非这样安排不可，无论是故事还是命运，都需要有偶然性的必然。